一堆资源又懒得发帖子

要不来个竞猜关键字吧，我每天给出一条线索，看看谁能先猜出关键字，直接在公众号回复你猜的关键字，猜对了就会获得资源链接，猜错了什么也不会发生（大概）

限时一周，每天一条线索，实在猜不出来的也不用担心，我周末会公布答案，或者说不定有提前猜出来的可能会发帖炫耀

那么就开始了，这期的关键词是一个游戏的名字，因为发售当时只有日版，所以关键词为日文全名，不包含特殊符号

第一条线索是，这个游戏是PS1时代的游戏，于1999年发售，制作这款游戏的公司曾经改过名字，并且和SEGA有些渊源，而且该公司有一个著名的系列游戏，即使在公司破产后，仍旧能有重制版和精神续作，这款游戏发售当时只有日版，但是在前几年推出过全平台的移植版

答案已经出来了，就是

ミラノのアルバイトこれくしょん

以下附上本作移植发售前的制作人访谈

移植工作由 Implicit Conversions 与 Hilltop Works 联手完成。这支资深团队不仅采用了独有的引擎，更兼具对游戏的深厚热爱与独特的技术实力，使本次移植得以实现。

我们对《米兰的工作收藏》（ミラノのアルバイトこれくしょん）的原版创作者西泽龙一先生进行了独家访谈。西泽先生不仅回忆了本作开发时的往事，作为一名年过六旬仍活跃在一线的游戏创作者，他还分享了对往昔游戏开发现场以及对当今游戏行业的看法。

西泽龙一 (Ryuichi Nishizawa)

1964年出生。18岁进入 Tehkan（后更名为光荣特库摩），负责街机游戏的策划与像素绘图。转职至 UPL 后通过自学掌握编程，以程序员兼游戏设计师的身份开发了《忍者君：魔城冒险》等街机游戏。随后创业成立 Westone Bit Entertainment。作为导演兼游戏设计师，主导了街机版《神奇男孩》、家用机版《怪物世界》系列等众多名作。在1999年发售的《米兰的工作收藏》中担任策划与原案。目前以自由游戏设计师的身份活动。（文中简称为：西泽）

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活跃于游戏黎明期的创作者所谈及的感触

——说到西泽先生的代表作，果然还是《忍者君》（※1）和《神奇男孩》系列（※2）吧？还有将《神奇男孩》更换角色和 BGM 后推出的《高桥名人之冒险岛》（※3）等。

西泽： 是的，真令人怀念啊（笑）。

——这次被重制移植的《米兰的工作收藏》原来也是西泽先生的作品。

西泽： 没错。关于这部作品，它与其他作品不同，我并没有担任导演（Direction），而是站在策划和原案的立场上。

——能否请您向年轻读者简单介绍一下您的职业生涯？

西泽： 好的。我是从 20 世纪 80 年代开发面向游戏厅的街机游戏开始进入行业的。之后做过家用机作品、移动端、在线游戏开发。因为在行业里待了大概 40 年，经常被人称为“传奇”，最近我也终于开始习惯这种称呼了（笑）。

※1《忍者君：魔城冒险》：1984 年运行的街机纵向卷轴动作游戏。1985 年由任天堂 FC 平台发行，成为大热作品。 ※2《神奇男孩》系列：20 世纪 80 年代至 90 年代由 Westone 开发、世嘉发行的横截面动作游戏。 ※3《高桥名人之冒险岛》：由当时的 Hudson 对《神奇男孩》的角色、BGM、画面进行替换后移植到家用机。借助高桥名人的高人气，成为了爆款。

西泽： 像我这样近距离见证了日本游戏产业历史、且至今仍是少数活跃在第一线的游戏创作者之一。

——谢谢。关于这次移植发布的《米兰的工作收藏》，您还记得当时是以什么样的理念制作的吗？

西泽： 当时我和在 Victor Interactive Software（※4）的一位制片人聊到“一起做点什么吧”。偶然的是，我们各自都有一个 11 岁的女儿，她们经常玩游戏。但她们玩的几乎都是面向男孩子的游戏。

看到这一幕，我们两个做父亲的就想：“既然给女孩子玩的游戏并不多，不如我们做一个吧？”这就是契机。这个项目的启动是非常私人化的。目标受众就是 11 岁的女孩，思考“什么样的游戏会让她们感到开心？”，我们两人便以此构建了基础设计。

※4 Victor Interactive Software：1996 年作为日本 Victor 的子公司成立。2007 年被 Marvelous Entertainment 吸收合并。

当时《牧场物语》的第一作是在 1996 年发售的，“慢节奏生活”类游戏开始出现，Victor 公司内部也感觉到这条路线可行。Victor 当时的环境能够接纳像本作这样没有战斗、风格迥异的作品。所以策划时进展得很顺利，一句“做吧”就敲定了，这非常关键。

——原来如此。因为这个背景，主角设定为 11 岁少女，通过打工度过一个夏天的设定就这样定下来了。

西泽： 是的。11 岁的女孩比同龄的男孩子要成熟一点。她们会开始对打扮和时尚感兴趣，表现出与男孩不同的兴趣取向，这是我在自己家里感受到的（笑）。所以我们讨论要做一个能满足这种需求、充满梦想的游戏。

实际上，我们还让自己的女儿进行了测试，并将她们的感受反馈到开发中。所以在片尾的工作人员名单中，“特别感谢”栏里印有我女儿的名字。无论是小游戏还是装饰房间的部分，我记得她们都玩得很开心。

——您提到本作您没有亲自担任导演，是有什么原因吗？

西泽： 平时基本上是我亲自操刀，但今作从一开始就是带着“挖掘/推介大空真纪小姐（※5）”的愿望来推进的。她负责美术指导，基础角色设计、动画的线稿和原画全部由她亲手绘制。我更看重的是创造一个能发挥大空小姐个性与实力的环境。

也正因如此，我得以从制作前线退后一步。

※5 大空真纪：CG 设计师。担任过《怪物世界 IV》和《米兰的工作收藏》的角色设计。

——也就是说，为了 100% 挖掘出大空小姐笔下的可爱角色和世界观魅力，这种分工恰好非常契合。

西泽： 是的。在大空小姐的作品中，绘制了这么多原画的游戏恐怕也很少见，本作应该是最多的（笑）。我想这对她本人来说也是一部印象深刻的作品。 （注：作中可以看到米兰滑稽幽默的像素动画）

——游戏中有很多小游戏，您有最喜欢的吗？

西泽： 我很喜欢“挤牛奶”里出现的牛。

关于那个小游戏，我记得当时我提了很多意见。那是一头在天上飞的可爱奶牛。我觉得那是这款游戏最有代表性的地方，也表现了当时的开发环境是多么自由。

——那是从飞天牛身上挤出大量牛奶的小游戏吧。

西泽： 我当时觉得，如果有满是动物的画面会很棒（笑）。

普通的挤牛奶动作会让主角米兰处于蹲下的构图，画面看起来不够好看。我就想：“那就把它提到上面去吧”，于是决定让牛飞起来。

——呵呵。突然的童话风。

西泽： 很可爱吧（笑）。我很庆幸周围的工作人员没有人说“牛长翅膀飞起来不是怪怪的吗？”。如果是现代的开发流程，估计肯定会被人指出来的。

产生溢价收藏价值的背景

——听说本作在二手市场上有很高的溢价（Premium Price），您知道这件事吗？

西泽： 这个我知道。我记得结果上大概连 2 万套都没卖到吧？做这个游戏时，制片人据说是被周围的人泼冷水说：“根本不存在以 11 岁女孩为主的游戏市场”（笑）。由于这种背景，它成了稀缺品，几年后就传出了产生溢价的消息。

——即便如此，听说这次是因为呼声极高才促成了再次销售？

西泽： 海外的玩家们发出了很大的声音，说“我们也想玩，请务必再版”。但那时候我们只做了日语版，我觉得现实中操作起来会很困难。

尽管如此，这次是因为有具备开发能力的人带着热情提出“请让我们来负责移植”，才最终实现了销售。

——当得知因为这么多人的热情而实现了再版时，您有什么感受？

西泽： 感到非常高兴。最近过去制作的游戏通过这种“文艺复兴”式的方式再版，或者移植到新平台的情况越来越多，我也曾想过“《米兰的工作收藏》会不会也能再版呢”。

这部作品在 Westone（※6）制作的所有游戏中，像素动画的密度可能是最高的。直到现在，恐怕也很难找到像这样包含如此大量手绘动画的游戏了。

在像素艺术逐渐被视为一种艺术形式的今天，大量精美的像素画被高度评价为本作的魅力所在。

※6 Westone：开发公司 Westone Bit Entertainment 的略称。1985 年由西泽龙一与石冢通仁共同创立。

——当年追求高质量制作的部分，现在重新获得了评价。

西泽： 感觉当年拼命努力做的东西终于得到了回报。看到视频时最让我惊讶的是它有了声音，说的是英语，而且声音听起来和日语版米兰的声音非常像。

——确实！

西泽： 我想他们一定在选角上花了很大心思。想到他们如此认真负责，我感到非常欣慰。

——最近像本作这样被称为“Cozy Game”（治愈系/安逸系）的悠闲氛围游戏很受欢迎，您认为原因是什么？

西泽： 能重新确认这款游戏处于什么位置，我觉得很有趣。说实话，我也是这次才知道“Cozy Game”这个词的，当时并没有这样的分类，所以制作时并没有特别意识到这一点（笑）。

在 PS 上发生的“Bug”全都是秘籍……吗？

——西泽先生在街机、家用机等非常多的硬件上都有开发经验，对于针对 PlayStation（以下简称 PS）开发软件有什么印象深刻的回忆吗？

西泽： 大概是由于 PS1 开始引入了由平台方进行的 QA（※7）检查，发现重大 Bug 时需要重新提交的流程吧。对于游戏从业者和开发人员来说，PS1 开启了一种非常新颖的制作方式。

※7 QA：Quality Assurance（品质保证）的缩写。验证游戏是否按规格运行、有无缺陷、质量是否令玩家满意等一系列活动。

起初，大量的预置库让 3D 游戏制作变得简单，这很让人震撼。但更重要的是，“游戏也是家电产品，所以不准有 Bug”这种理念是第一次被引入。在此之前，大家并没有这种想法，游戏完成后最多开发部内部查一下，差不多没问题就行。如果真的留下了 Bug，我们就说“那是隐藏秘籍”（笑）。

——原来如此（笑）。

西泽： 但由于引入了那套程序，观念变成了“绝对不能有 Bug”。在开发周期的最后，我们要花大概一个月的时间去消灭 Bug。这种必须与硬件厂商共同进行的环节，改变了开发的形态，这是我对 PS1 的印象。

——平台方能帮你们仔细找出 Bug，从制作方的角度看，不是一件值得感激的事吗……？

西泽： 完全不值得感激。

——（笑）。

西泽： 因为在那之前根本没有这种概念。这种“随意感”反而提高了游戏的自由度。那时候大家甚至对“游戏是软件产品”的意识都很薄弱。当“游戏 = 家电产品”这个类别固定后，安全性变得至关重要。但一旦过于重视安全性，就必然会有所牺牲。

我认为“安全性优先于游戏趣味性”的思想就是从那时开始的。换句话说，一旦出 Bug 就会导致延期无法销售，所以即使想到了有趣的创意，也会因为“还是别实装了吧”而作罢。这种持重保守的人变多了。我个人认为那是一个巨大的转折点。

——开发后期变得很难去挑战新东西了吗？

西泽： 是的。氛围变成了“到了开发后期不准做新尝试”。在那之前，即使到了后期，如果灵光一现想到有趣的点子，还会问“要不加进去吧？”，后来就很难这样做了。

延期是家常便饭！？但为何能做出好游戏

——《米兰的工作收藏》当时开发花了多久？

西泽： 计划是一年，结果好像花了一年半左右。基本上 Westone 做的游戏都会比预定时间长。

——这……没问题吗？

西泽： 虽然花时间，但精心制作出的东西往往比预期卖得更好，所以以此实现了回补（笑）。正因为是一家重视制作“正经游戏”（ちゃんとしたゲーム）的公司，现在才会有再版的话题吧。

——关于“正经游戏”，不同人的理解可能不同。在 Westone 内部，什么样的游戏被认为是“正经游戏”？

西泽： 真是尖锐的问题（笑）。我现在反而觉得无法定义什么是“正经游戏”了。当时不是每个人都玩游戏的时代，所以爱玩游戏的人都在摸索“游戏的定义”。随着玩家群体的扩大，玩家的玩法和想法也变得多样化，对所有人来说都“正经”的游戏也就不存在了。

如果非要定义，或许可以说“创作者在做自己想做的东西”的游戏就是“正经游戏”。

——那时候还是一个保留着“创意先行”氛围的时代？

西泽： 可能是因为当时的开发一线还留有类似现在“独立游戏（Indie）”的氛围吧。而且，现在最关键的是玩游戏的人变多了。从 PS2 时代起，开发周期拉长，开始使用工作站（※8），开发本身变得非常烧钱。当受众变广、定义细化，最终会变成一种“面向哪里销售”的概念。

以前是“市场追随创作者想做的东西”，现在反过来了。正因为过去还是一个小众世界，才能有自由的构思。

※8 工作站 (Workstation)：用于 CAD、视频编辑、科学计算等专业高负荷任务的高性能计算机。

过去拥有，而现在缺失的东西是什么？

——难得有机会，想请教您对目前游戏行业的看法。相比 90 年代或更早，您觉得现在的游戏里缺失了什么？

西泽： 我最近和《出击飞龙》的四井浩一先生（※9）聊到现在的游戏缺什么，有个观点很有趣，就是现在“不再开辟新类型”了。我认为游戏创作者该做的应该是“开辟类型”。

无论什么时代，玩家都渴望新体验。为了提供新体验，必须有前人未做的部分。本该时刻思考“创造”，但这种尝试似乎变少了。当考虑到“加了这个玩家会不会不懂”或者“玩家可能跟不上”时，是否冒险就是一个巨大的分歧点。虽然做了可能会有风险，但如果成功，就能产生新东西。支持这种创意的环境以及如何创造这种环境，我觉得非常重要。

※9 四井浩一：代表作为《出击飞龙》。活动领域广泛，涵盖策划、剧本、设计和影像导演。

——您说的环境是指制片人，还是游戏粉丝？

西泽： 都有。尤其是现在的日本发行商，与玩家的距离太远了，我觉得应该拉近。“拉近”不是指“对玩家言听计从”，而是要“在好的意义上背叛玩家”。为了让他们获得新体验，我们创作者思考新东西并提出建议，这种沟通本来是理所应当的，需要这种缩短距离的流动。

——带着这些问题意识，您目前有正在开发的作品吗？

西泽： 最近我正和西班牙的开发团队合作。正准备启动一个新项目，应该很快就能公布了。我一直想组建国际团队做游戏，现在终于要实现了。使用自动翻译的话，文字沟通几乎没有语言障碍了。不过，除此之外，因为习惯和文化背景不同而产生的“诶！？”的瞬间，仍是需要解决的课题。

——比如？

西泽： 果然还是日本人太严谨了（笑）。

——（笑）。

西泽： 日本人习惯于制定周密的计划并在团队中充分共享后再推进。当你认为这是理所当然时，遇到他们那种临机应变、灵活推进的方式会感到惊讶。这没有好坏之分，只是达到相同结果的过程不同。

过去的诚意传达到现在，并走向未来

——再次请教，《米兰的工作收藏》您希望推荐给什么样的人玩？

西泽： 首先，我想对那些直接对我说“想玩《米兰》请再做一个吧”的人说：“现在可以玩到了！”。然后，我真的非常感谢 XSEED Games 和 Marvelous 的各位，感谢他们将本作移植到现行硬件并进行现代化打磨。他们才是我最希望让其玩到的人。

另外，我也希望那些对像素艺术（Pixel Art）有浓厚兴趣的人去尝试。也许是因为 26 年前那个时代背景才能做出来，像这样对像素点如此执着的游戏并不多见。希望大家能看看当时的人是怎么制作的。

——最后，请谈谈《米兰的工作收藏》对您来说是一部怎样的作品。

西泽： 我认为这部作品是像素艺术的集大成之作。正因为有当时每晚加班不停打点的设计师，才有了现在的形态。

虽然当时卖得并不理想，但全世界都有人在期待，如今再次通过再版送到众多粉丝手中。我想告诉当年的制作团队：我们制作的游戏，全世界的人都在玩。