推理小说界有个知名的桥段：暴风雪山庄模式。

这个模式的意思是，把所有即将挨一刀的倒霉蛋们和凶手全部困在一处大型“密室”当中，这个密室，可以是庄园，可以是城堡，不管是什么，这个地方必须在接下来的很长时间里无法与外界取得联系，困在其中的人也无法逃脱此处（甚至会设计很多灾难桥段，让试图逃脱的人全部死于非命），只能互相帮助共同求生，在即将挨一刀的恐惧当中惶惶不可终日，直到作者钦定的主人翁把凶手（及其帮凶）全部揪出来。

换一种更易于理解的说法，网上红极一时的“狼人杀”游戏，走的就是这个模式。

这个模式的鼻祖，一般认为是英国小说家阿加莎，也就是塑造了大侦探波罗的那个阿加莎，相比名满天下的福尔摩斯，这位胖嘟嘟的侦探显然不是那么出名。

我对这位老姐的感想也仅限于“英国人真会算计”的水平，阿加莎和柯南道尔都是英国人，写侦探小说的人必须知道怎么憋坏水，而我面临的问题是，福尔摩斯系列普遍写的无比啰嗦，看的头大，别的不说，三大案看到一案半就彻底看不下去了，华生你写那么多废话连篇的信干嘛？怕这个怕那个的，老福把你从战场上打出来的胆量全吃掉了？

扭头发现还有个波罗，一看阿加莎也是英国人，完咯，想必也是啰嗦的要死，所以直到现在也没有怎么接触过。

而这一次，之所以会去看阿加莎的小说改编电影，也是因为诺兰拍的那个所谓的“翻拍”版过于难看，但整体观赏一遍后，我发现当初的决定是对的，也让我直接打消去看《东方快车谋杀案》的念头

如果这部电影的基本逻辑与叙述过程与原作大体相同，我只能说营销为王的策略早在上个世纪就已经开始流通了，同为改编影片，《福尔摩斯探案集》有千奇百怪的委托人，有奇特的知识点，有颇为清奇的理解角度，啰嗦的时候当然也有，但不是次次都这样。而这部电影里，我没找到多少看点。

首先，涉案人员很多，来自各个阶层，但彼此之间的互动却极为薄弱，剧本有意使之形成似有似无的矛盾，但你要说在场的每个人都有作案嫌疑，很牵强，完全是把演员当成道具而不是剧中角色来演绎剧情，这是一方面，另一方面是，无论是从不在场证明和作案手法上来看，全片除了各种云里雾里的案发现场片段外，完全看不出有什么值得推断的犯罪流程，任何人都可以成为作案人，而最终波罗能锁定凶手的身份，也是因为提出了一份新证据（或者应该叫佐证），而这个证据在影片前半部分是基本无法判断出来的，包括波罗对作案流程的描述，和自说自话差不多，完全看不出与之前的案发现场的强关联性，根据在哪里？一个没有指纹和毛发检验的时代，难道你就待在凶手旁边看着他犯罪？

感觉就像看柯南一样，全片完全没有展示过的作案道具，他推断出来了，而可以起到相同作用的作案道具有很多，为什么断定就是这个道具？根据在哪里？然后柯南描述了一遍精彩的作案手法后，导演让凶手不打自招，把作案道具亮出来了，告诉所有观众，你看，柯南猜对了吧？

你耍我呢？

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最后提一嘴，这部电影并非完全没有收获，有个东西值得学一学

三短三长三短，这是摩尔斯电码里的求救信号的打法，表示SOS的意思