翻了一下IGN的TOP100游戏制作人，国外的并不少

1. 长寿游戏系列少(PC游戏太开放，mod玩出花，制作人）

2. 资本运作，工作室收购合并，IP买卖

3. 国内还是偏日系，杂志介绍的多（DOOM的制作人那待遇也是摇滚明星级别的，但不看记录片还真没听过）

提几个楼主没提的，很多都是【续作换人、工作室、公司】了：

半条命的G胖，没人不认识吧

DOTA的冰蛙

PUBG的开创者

模拟城市，孢子，模拟人生

Tom Clancy系列2002，2004，2005，Mathieu Ferland

真人快打123gold

老滚2-4

光环123

波斯王子12

GTA 34

橄榄球

战争机器12

无尽的任务12

杀出重围2部

雷曼12

俄罗斯方块

神鬼寓言12

网络创世纪

重返德军总部1992，2001

尼尔.德拉克曼

还有G胖

Oldman 还有G胖

我总感觉他和乔布斯一样是偏商业的，他直接参与游戏吗？

商业化过程谁的话语权最大就宣传谁

谁的影响力大就提谁呗。
像青沼那么牛的制作人，不也被任天堂的名头盖下去了。
国外不也老爱提什么 战神制作人的头衔，  还有那个高尔夫编剧，  

♘

不过人家也算是名副其实的游戏制作人，不差这点名头，而且游戏没有领头人，很容易变的没什么特点，而且缺乏味道

因为日本社会体系等级森严。

我知道一个，fuck奥斯卡那个哥们，，，

ma_er233 Oldman 还有G胖 我总感觉他和乔布斯一样是偏商业的，他直接参与游戏吗？

半条命就是他带队搞得啊，v社起步就是G胖跟朋友一起带队开发游戏，后来做了平台之后不知道

制作人本来就是管理下面人开发的

我知道个席德梅尔，各种席德梅尔的啥啥啥
席德梅尔的海盗我挺喜欢………
这货到底是谁？做游戏的吗？

这个问题我也思考过，现阶段的思考结果是，并非人们谈日本游戏总喜欢记为一个人的功劳，而是有鲜明的个人风格和标志性的作品特色的游戏制作人都会被人记住，只是日本这样的制作人更多，究其原因，则是因为日本在雅达利崩溃后的很长时间内引领行业，后来的3D时代罐头年货化大潮当中，日本受影响和反噬较小，所以更容易产生这样的作品和其制作人

我以前玩游戏总有种感觉，日本人做的是游戏机的游戏，欧美做的总有种PC游戏的感觉。

简单来说就是作品风格的原因，一个玩家如果玩了尼尔、血源、汪达与巨像、逆转裁判等游戏，那或多或少都会想去了解它们背后的事情，但玩FIFA、使命召唤、极品飞车等没有核心制作人和风格的游戏的话，很难产生什么兴趣去了解这些“工业化产品”的幕后。不过现在独立游戏蓬勃发展，反3A思想兴起，也有了很多欧美制作人被玩家所知，比如超级肉肉哥的制作人埃德蒙德·麦克米伦、星露谷物语的制作人埃里克·巴隆尼、双人成行的制作人约瑟夫·法里斯

进站劣人 我以前玩游戏总有种感觉，日本人做的是游戏机的游戏，欧美做的总有种PC游戏的感觉。

这在Xbox之前不是当然的吗？雅达利大崩溃，发行个游戏还跑日本看人家脸色？

约翰卡马克，雷神之锤，doom的开发者，3d游戏引擎之父。一开始就是想给任天堂做游戏，在PC上实现了2d卷轴引擎，被无情拒绝。

后来又联系了一次，一堆要求。

早起欧美也是制作人中心制，主要源于电影行业，这么做主要还是方便做宣传吧，把制作人包装成明星，这样就会因为这个人的名声而去买游戏。
比如马上要出的星空，大家都说因为是陶德，所以肯定不会翻车啥的。
欧美现在多少还有有些公司回去搞这套东西去做宣传，比如谷歌搞的那个云游戏（目前已经凉了）当初就是宣传的，刺客信条的美女制作人来负责项目啥的。
不过总感觉欧美没有日本宣传的那么厉害吧

日本方面主要源于90年代起各家媒体和公司对制作人的包装或者说过度明星化，另外就是制作人和导演岗位职责的不同，导致站在台前的基本都是制作人，而对游戏实际品质负有主要责任的导演反而没什么人提起。（神谷大光头是个例外，因为三上非常反感过度包装制作人这一套手法，所以只要有机会他都会让导演到台前来，这也是大光头比同期导演有名得多的原因。）至于欧美方面，这样的例子也有，比如楼上提到的陶德，即便是没参与的辐射76，官方也会拉他站台。其他欧美的例子嘛我了解的不多就不赘述了~